« En dépit de sa verve et de sa bonne humeur, la gaî­té de Molière laisse aux âmes pen­sives et pro­fondes un arrière-goût de mélan­co­lie… » Anto­nin Ron­de­let, Réflexions de lit­té­ra­ture, de phi­lo­so­phie, de…

Lire un poème, c’est comme lire une par­ti­tion : il manque l’essentiel. Tout comme la musique, un poème est fait pour être écou­té. Mais, au-delà de la pro­so­die, les mots du poème ont…

L’émotion et la sur­prise : pas une seule marche, dans l’aventure de la musique culti­vée, qui n’ait été gra­vie dans le but de créer d’abord ces deux sor­ti­lèges. Ales­san­dro Baric­co, L’âme de Hegel…

Tous les hommes devraient être pia­nistes Gérard Zwang, La fonc­tion éro­tique De tous les ins­tru­ments de musique, le pia­no – et ses ava­tars – est sans doute celui qui requiert la plus…

Dites ces mots : ma vie et rete­nez vos larmes Louis Ara­gon, La Diane fran­çaise On peut divi­ser les œuvres musi­cales en deux caté­go­ries : celles qui font suite à une com­mande, ou même…

Wal­ter Gie­se­king : Je pense que la concep­tion d’ensemble de notre époque est trop lourde, trop forte, trop fla­grante. Je pré­fère user de moins de puis­sance et de plus de déli­ca­tesse, et aller…

L’Éternel Dieu plan­ta un jar­din en Eden, du côté de l’est, et il y mit l’homme qu’il avait façon­né. Genèse, 2.4−25 Amu­­sez-vous à faire un comp­tage : par­mi les com­po­si­teurs majeurs des XIX^e…

Stra­vins­ky nous stu­pé­fie sans cesse avec son ima­gi­na­tion et ses incroyables sono­ri­tés. Il suf­fit d’écouter trois mesures de sa musique pour devi­ner aus­si­tôt qui les a com­po­sées. C’était un génie. Ric­car­do Chailly Un…

De chaque livre ouvert il me plaît d’espérer pour le moins du plai­sir, peut-être du savoir et, qui sait, de la sagesse. Georges Duha­mel Cette phrase de Duha­mel, bien connue – surtout…

Iván Fischer vient d’enregistrer la 9^e Sym­pho­nie de Bru­ck­ner avec le Buda­pest Fes­ti­val Orches­tra. L’inachevé, l’incomplétude seraient essen­tiels à toute per­fec­tion. Chris­tian Bobin, Sou­ve­rai­ne­té du vide Les rai­sons pour les­quelles une œuvre n’a…